Бонд. Джеймс Бонд
Jan. 2nd, 2022 11:56 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
pascendiЛегенду из Джеймса Бонда сделал не Ян Флеминг, который его придумал, а американец итальянского происхождения со смешной фамилией Брокколи: Альберт Брокколи. Книги Флеминга довольно дурацкие, впрочем, как и подавляющее большинство современных им книжек "про шпионов". Заслуга Брокколи в том, что он нашел, как из масскультного трэшака сделать (масскультный же) шедевр: он добавил в истории Бонда иронию. Фильмы про агента 007 -- это, по сути, тонкие пародии на "шпионский" жанр. Они, однако, не скатываются в прямое издевательство над образцом, как "Великолепный" с Бельмондо (герой его, писатель-многостаночник, имеет прототипом Жерара де Вилье), или фильмы про Остина Пауэрса (которые, между прочим, пародируют не просто жанр, а конкретно бондиану).
Огромными плюсами классической бондианы были:
- ирония, пронизывающая весь сюжет (фильмы рассчитаны на зрителя, который заведомо не принимает действие всерьез). Она начинается прямо с явно издевательских имен некоторых персонажей, типа Пусси Галор или Ксении Сергеевны Онатопп, да той же Манипенни -- кто знает английский, тот поймет -- и столь же явно смехотворных фамилий "русских" -- генерал Гоголь, генерал Пушкин, Валентин Дмитриевич Жуковский;
- театральная условность самого действия, допускающая любые, самые бредовые, мотивации персонажей и нарушения логики событий;
- заведомая шаблонность и условность самих персонажей, которые не были и не должны были иметь ничего общего с реальными людьми -- они лишь воплощение архетипов: "элегантный шпион", "девушка Бонда", "абстрактный злодей, желающий стать властелином мира". Персонажи фильмов даже не картонные, они, как это называется по-английски, wireframe, проволочные каркасы, у которых нет реальных человеческих черт, да они им и не нужны.
За "классический" период было лишь одно исключение: "На секретной службе Ее величества" с Джорджем Лейзенби (с фамилией, назойливо намекающей на украинскую Лазебный), где главному герою внезапно навязали искреннее, психологически глубокое чувство к "девушке Бонда" -- хорошо, что в самом конце.
В совокупности перечисленные выше три плюса (в сочетании с довольно жестко заданной структурой повествования) создавали некий вымышленный мир с вымышленными правилами игры, которые не имеют ничего общего с реальностью, и внутри которых происходят разнообразные приключения условного супергероя и его очаровательной спутницы. И это всегда работало.
С появлением же в фильмографии Дэниэла Крейга начинается разрушение этого вымышленного мира, в него принимаются вливать занудную и совершенно чуждую ему "психологическую неоднозначность", Бонда пытаются превратить из условного супергероя -- в обычного человека, а его девушек нагружают детскими психотравмами, тяжелой судьбой и совершенно излишней для сюжета реалистичностью. Трудно понять мотивы наследницы Альберта Барбары Брокколи: возможно, на нее просто надавили сторонники политической корректности, а возможно, за этим стоит действительная потребность современной целевой аудитории подобных фильмов -- вполне вероятный вариант, если сравнить последние фильмы бондианы со, скажем, уныло и примитивно психологичными Mission Impossible или чуть менее тупыми в этом смысле фильмами серии про Джейсона Борна (ну, там внутри куда более качественный сценарный материал Роберта Ладлума).
В целом можно сказать, что Бонда правильно убили в "крайнем" (надеюсь, что последнем) фильме.
Огромными плюсами классической бондианы были:
- ирония, пронизывающая весь сюжет (фильмы рассчитаны на зрителя, который заведомо не принимает действие всерьез). Она начинается прямо с явно издевательских имен некоторых персонажей, типа Пусси Галор или Ксении Сергеевны Онатопп, да той же Манипенни -- кто знает английский, тот поймет -- и столь же явно смехотворных фамилий "русских" -- генерал Гоголь, генерал Пушкин, Валентин Дмитриевич Жуковский;
- театральная условность самого действия, допускающая любые, самые бредовые, мотивации персонажей и нарушения логики событий;
- заведомая шаблонность и условность самих персонажей, которые не были и не должны были иметь ничего общего с реальными людьми -- они лишь воплощение архетипов: "элегантный шпион", "девушка Бонда", "абстрактный злодей, желающий стать властелином мира". Персонажи фильмов даже не картонные, они, как это называется по-английски, wireframe, проволочные каркасы, у которых нет реальных человеческих черт, да они им и не нужны.
За "классический" период было лишь одно исключение: "На секретной службе Ее величества" с Джорджем Лейзенби (с фамилией, назойливо намекающей на украинскую Лазебный), где главному герою внезапно навязали искреннее, психологически глубокое чувство к "девушке Бонда" -- хорошо, что в самом конце.
В совокупности перечисленные выше три плюса (в сочетании с довольно жестко заданной структурой повествования) создавали некий вымышленный мир с вымышленными правилами игры, которые не имеют ничего общего с реальностью, и внутри которых происходят разнообразные приключения условного супергероя и его очаровательной спутницы. И это всегда работало.
С появлением же в фильмографии Дэниэла Крейга начинается разрушение этого вымышленного мира, в него принимаются вливать занудную и совершенно чуждую ему "психологическую неоднозначность", Бонда пытаются превратить из условного супергероя -- в обычного человека, а его девушек нагружают детскими психотравмами, тяжелой судьбой и совершенно излишней для сюжета реалистичностью. Трудно понять мотивы наследницы Альберта Барбары Брокколи: возможно, на нее просто надавили сторонники политической корректности, а возможно, за этим стоит действительная потребность современной целевой аудитории подобных фильмов -- вполне вероятный вариант, если сравнить последние фильмы бондианы со, скажем, уныло и примитивно психологичными Mission Impossible или чуть менее тупыми в этом смысле фильмами серии про Джейсона Борна (ну, там внутри куда более качественный сценарный материал Роберта Ладлума).
В целом можно сказать, что Бонда правильно убили в "крайнем" (надеюсь, что последнем) фильме.
